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人比黄花瘦全诗是什么意思全诗的意思是：平流层的雾气茂密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早就在金兽炉里烧完了。又到重阳这幸福的节日，洁白的瓷枕，轻纱弥漫的床厨，昨日半夜的凉气刚滋长。在赏花的东篱饮7a686964616fe59b9ee7ad9431333365653136酒直饮到黄昏以后，淡淡的萱草花上清香飘满双袖。
别说会消损神魂，瑟瑟西风把帘子引发了，闺中少妇比萱草更为虚弱。“人比黄花瘦”全诗是什么意思？“人比黄花瘦”全诗是《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人深感愁闷难捱。外面天气不欠佳，不得已待在屋里。
永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写出的是重阳，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼更加较短，还说道“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。时间对于快乐与愁苦的心境分别具备比较的意义，在快乐中时间推移得慢，在愁苦中则深感时间的步履是那样较慢。
一个人若对“薄雾浓云”尤其脆弱，担忧白天总也过不完了，那么，她的心境定然不脱俗。李清照成婚旋即，就与爱恋至浅的丈夫赵明诚分离出来两地，这时她于是以羞守空房，怪不得深感日宽难捱了。这里虽然没直抒离愁，但仍可利用这层灰蒙蒙的“薄雾浓云”，看出女词人的内心悲哀。
“瑞脑消金兽”一句，乃是拉丁化室内情景：她羞自个儿看著香炉里瑞脑香的袅袅青烟尘世，感叹百无聊赖。又是重阳佳节了，天气不退燕，睡觉到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇一家人时闺房的温馨，感叹不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态刻画出来。
她走进室外，天气很差；待在室内又闷得慌；白天不好过，黑夜更加难挨；坐不住，睡觉不宁，感叹无法将息。“佳节又重阳”一句有诗意。古人对重阳节十分重视。
这天亲友一家人，相携登临，佩茱萸，醉菊酒。李清照写“瑞脑消金兽”的孤独感后，立刻接以一句“佳节又重阳”，似乎有弦外之音，e799bee5baa6e997aee7ad94e4b893e5b19e31333365633932似乎当此佳节良辰，丈夫不出身边，“遍插茱萸少一人”，不已叫她“每逢佳节倍思亲”。
“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，引人注目地传达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜燕初浮”。
丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么动容！“半夜燕初浮”，不只是时令转凉，而是别有一番感慨滋味。“人比黄花瘦，断肠人在天涯”是那首诗全诗是什么？这是两首有所不同的词，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，出自于宋代李清照的《醉花阴.·薄雾浓云恨永昼》。“夕阳西下，断肠人在天涯”，出自于元代马致远的《天净沙·秋思》。
概述：《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》是宋代女词人李清照的作品。传达了作者思念丈夫的寂寞与孤独的心情。《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。
抒写了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、叹于流落的凄苦愁楚之情。原词：《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》宋代：李清照薄雾浓云恨永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜燕初浮。(橱 合：厨)东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
(人比 一作：人似；售 一作：歧义)释义：薄雾笼罩，云层茂密，日子过得愁烦，龙脑梨在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，枯在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身滋长。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神，西风刮珠帘，帘内的人儿比那黄花更为虚弱。《天净沙·秋思》元代：马致远枯藤老树昏鸦，小e68a847a686964616f31333431343564桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。释义：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤卷曲的老树上，收到凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰苦地前进。
夕阳慢慢地丧失了光泽，从西边掉落。凄寒的夜色里，只有寂寞的旅人流落在很远的地方。拓展资料：1、《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》，这首词是李清照前期的怀人之作。
公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照娶过于学生赵明诚，婚后旋即，丈夫之后“负笈远游”，深闺孤独，她深深思念着长途跋涉的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人星期一佳节倍思亲，之后写出了这首词寄来赵明诚。2、马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实施民族高压政策，因而仍然没能得志。他完全一生都在过着漂泊无定的生活。
他也因此而郁郁不得志，拮据失意一生。于是在羁旅途中，写了这首《天净沙·秋思》。参考资料来源：百度百科——醉花阴·薄雾浓云恨永昼参考资料来源：百度百科——天净沙·秋思 （马致远散曲作品）莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦.传达的是什么意思这句诗的意思是莫要说清秋不想人伤神，西风刮珠帘，帘内的人儿比那黄花更为虚弱。
抒写的是重阳佳节思念丈夫的心情，销魂形容极为忧伤、哀伤。帘卷西风：秋风吹动帘子。西风，秋风。
该诗句出自于宋代词人李清照所作的《醉花阴》，全文如下：薄雾浓云恨永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。白话文释义：薄雾笼罩，云层茂密，日子过得愁烦，龙脑梨在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，枯在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身滋长。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神，西风刮珠帘，帘内的人儿比那黄花更为虚弱。拓展资料创作背景：这首词是李清照前期的怀人之作。
公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照娶过于学生赵明诚，婚后旋即，丈夫之后“负笈远游”，深闺孤独，她深深思念着长途跋涉的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，人星期一佳节倍思亲，之后写出了这首词寄来赵明诚。
“薄雾浓云恨永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人深感愁闷难捱。外面天气不欠佳，不得已待在屋里。
永昼，一般用来形容夏天的白昼，这首词写出的是重阳即农历九月九日，已到秋季时令，白昼更加较短，还说道“永昼”，这只是词人的一种心理感觉。“瑞脑消金兽”一句，乃是拉丁化室内情景：她羞自个儿看著香炉里瑞脑香的袅袅青烟尘世，感叹百无聊赖。又是重阳佳节了，天气不退燕，睡觉到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇一家人时闺房的温馨，感叹不可同日而语。上片寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态刻画出来。
“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，引人注目地传达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜燕初浮。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，不免有孤独之感觉。
“半夜燕初浮”，不只是时令转凉，而是别有一番感慨滋味。下片写出重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。
把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大约为了应景，李清照在屋里捏跪了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这未能宽解一下愁怀，反而在她的心中引发了更大的感情波澜。
“有暗香盈袖”一句“暗香”一般来说指梅花，e799bee5baa6e79fa5e98193e59b9ee7ad9431333366306439这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不动，傲霜而进，风标与梅花相近，似乎词人高尚的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深失望。这是亮写出她无法排遣的对丈夫的思念。
“莫道不消魂”句写出的是晚来风缓，瑟瑟西风把帘子引发了，人深感一阵寒意。误解到刚才把酒比较的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而激风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感觉。
以“人比黄花瘦”作结，所取谓多端，含蕴非常丰富。《醉花阴》这首诗的意思是什么？意思是：薄雾笼罩，云层茂密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节，枯在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身滋长。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神，西风刮珠帘，帘内的人儿比那黄花更为虚弱。原文：《醉花阴·薄雾浓云恨永昼》是宋代女词人李清照的作品。
这首词是作者婚后所不作，通过叙述作者重阳节把酒赏菊的情景，营造了一种感慨寂寥的氛围，传达了作者思念丈夫的寂寞与孤独的心情。上片诗节令，写出别恨；下片写出赏菊情景。作者在大自然景物的刻画中，重新加入自己浓厚的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
特别是在是结尾三句，用黄花比喻人的疲惫，以髯似乎愁之浅，含蓄内敛，言有尽而意无穷，历年来广为传唱。拓展资料此词在艺术上的一个特点是“物均看似我之色彩”，从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人用她愁苦的心情来看这一切，莫不涂上一层愁苦的感情色彩。
在结构上自起句至“有暗香盈袖”，都是铺叙笔法；而把节日离索的刻挚深情回到结拍，使它如高峰凸起。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，沦为全篇最精彩之笔。以花木之“髯”，比人之髯，诗词中少有类似于的句子，这是因为正是“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这三句，才联合建构出有一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
“莫道不消魂”，平梁“东篱把酒”以“人白鱼黄花”的比喻，与全词的整体形象结合。“帘卷西风”一句，更加必要为“人比黄花瘦”句作环境气氛的图形，使人想象出有一幅画面：重阳佳节佳人独对西风中的髯菊。有了时令与环境气氛的营造，“人比黄花瘦”才有了更加很深的竭尽，此句也才能为千古传唱的佳句。此词的另一个特点是含蓄。
唐司空图指出含蓄的主要特征是：“不著一字，尽得风流。语不牵涉到，若不不容乐观。
”（《诗品·含蓄》）从字面上看，这首《醉花阴》没写出思念之厌，愁之情，但细心寻味，它的每个字都滋长了这一点。从她不时去看香炉里的瑞脑自燃了多少（也即时间过去了多少）的细节中，读者可以深感她真是是度日如年。白天好不容易狠狠过去了，晚上更为难捱。
李清照不必要写出“每逢佳节倍思亲”，而是写出嗜睡，写出仍然到半夜都没睡觉。显然她不只是身体深感燕，主要的还是内心深感燕。
于是她对赵明诚那挣扎思念之情之后从字里行间动人而7a64e58685e5aeb931333431343039出有。读罢全词，一位不堪忍受思念之厌的少妇形象生动地而立在读者眼前。全词明白如话，没冷涩晦涩之处，传达的感情却十分内敛细致。文笔与内敛结合，这正是李清照词风的一个最重要特点。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。传达的是什么意思“莫道不销魂”，意思是此时此地怎么能知道令人伤感呢？ 运用提问法，睡人耳目。“帘卷西风”，意思是西风甸起，卷帘而进.既写出人又写景，建构了一个凄清寂寥的深秋境界。
“人比黄花瘦”，既摹形又传神，具备深入人心的力量。用黄花比喻人的疲惫；以髯似乎愁之浅。
赏析 这三道句直抒胸臆，写了抒情主人公疲惫的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻愁愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，隐含凄冷之意。
这三句工稳精当，是作者艺术匠专心之所在。再行以“销魂”点神伤，再行以“西风”点凄景，最后落笔开花结果一个“髯”字。在这里，词人精妙地将思妇与菊花比起，展现两个忽印的镜头：一旁是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的髯菊，一旁是思妇布满愁云的疲惫面容，情景交融，创设出有了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“恨科”，结句言“髯”。“恨”是“髯”的原因，“髯”是“恨”的结果。跨越全词的愁绪因“髯”而获得了最集中于最形象的反映。
参考资料：http://iask.sina.com.cn/b/11032431.html（人比黄花瘦）是什么意思？闺中少妇比遗文忘忧草更为虚弱 黄花：指忘忧草（金针叛菜，萱草花上）。萱草花形如金针，古代游子出有门前都在百庭园前栽种萱草度以解法家人愁之恨，故又名忘忧草，人比萱草花上还要身材矮小。
比喻人疲惫，似乎愁之浅。闻现在书中“黄花道”经常说明为菊花，有可笑之意“两情若是持久时…”“试问卷帘人，却道海棠依旧”“人比黄花瘦”“才下眉头，却上心头”求全诗一、鹊桥仙秦观 宋纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相见，之后败却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又忘在、朝朝暮暮。
译文：纤薄的云彩在天空中飞舞多端，天上的流星传送着愁的愁怨，很远无垠的银河今夜我悄悄渡河。在秋风白露的七夕相见，就比不上尘世间那些相貌相见却貌合神离的夫妻。共诉愁，柔情似水，一段时间的相见如梦如幻，分别之时不忍心去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又忘、贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
二、如梦令李清照 宋昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？不应是绿肥红瘦。
译文：昨天夜里雨点虽然稠密，但是风却劲吹不时。我酣睡一夜，然而醒来时之后仍然实在还有一点酒意没消尽。于是就回答正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说道海棠花仍然和昨天一样。
你可告诉，你可告诉，这个时节应当是绿叶茂盛，红花衰败了。三、醉花阴李清照 宋薄雾浓云恨永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜燕初浮。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。译文：薄雾笼罩，云层茂密，日子过得愁烦，龙涎香在金兽香炉中缭袅。
又到了重阳佳节，枯在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身滋长。在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。什要说清秋不想人伤神，西风刮珠帘，帘内的人儿比那黄花更为虚弱。
四、一剪梅李清照 宋红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，羞上兰舟。
云中谁相赠锦书来，雁字返时，月剩西楼。花自飘零水自流。一种愁，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。译文：荷已割，梨已歧义，冷滑如玉的竹席，散发出深深的凉秋。用力的脱掉罗绸外裳，一个人独自一人躺在上眠床。
那白云舒卷处，谁不会将锦书相赠来？正是雁群排列成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁洗人，洒满这西边独倚的亭楼。花上，自顾地飘零，水，自顾地漂流到。一种思念的愁，牵动起两处的闲愁。
啊，无法回避的是——这愁，这离愁，刚刚从微蹙的眉间消失，又隐隐卷曲上了心头。拓展资料一、《一剪梅》的创作背景此词是李清照前期的作品，当成于婚后旋即。根据李清照具有自传性的《金石录后序》所言，宋徽宗建中靖国元年李清照娶与赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有联合的爱好。
而后其父李格非在党争中入狱，李清照亦受到株连，不得不归乡，与丈夫时有愁。这不免想起她的许多思念之情，写了多首词篇，这首《一剪梅》是其中的代表作。二、《一剪梅》的作品赏析“红藕香割玉簟秋”写出荷花开花、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花。
“玉簟”，是精致的竹席。这一句涵义极其丰富，它不仅铺陈了萧疏秋意的时节，而且图形了环境气氛，对作者的寂寞闲愁起了衬托起到。
“轻解罗裳，羞上兰舟”是写出其白天泛舟水上之事。“轻解”与“独上”，栩栩如生地展现出出有她的神态、行径。
“重”，写出手脚动作的轻捷灵敏，展现出出有生怕激怒别人，小心而又有几分喜欢的少妇心情。于是以因为是“重”，所以谁也不告诉，，连侍女也忍痛跟上。“羞”字就是对此上句的“重”字，铺陈了下阕“恨”字的症结。“羞上兰舟”，正是她想要借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。
昔日或许双双泛舟，而今独自一人击楫，恩爱情深、朝夕伴的的丈夫久盼不归，怎不教教她恨情满怀。下面“云中谁相赠锦书来”一句，则清写别后的思念。
这一句，钩连上下。它既与上句凸相衔接，写出的是舟中所愿、所思；而下两句“雁字返时，月剩西楼”e799bee5baa6e79fa5e98193e78988e69d8331333431346339，则又由此无用。可以再会，词人因惦念游子下落，期盼锦书抵达，欲从远眺云空引向雁足传书的天马行空。而这一望断天涯、神驰象外的情思和天马行空，不分白日或月夜，也无论在舟上或楼中，都是弥漫于词人心头的。
作者借助鸿雁传书的传说，画面明晰，形象独特，它图形了一个月光照剩楼头的幸福夜景，然而在喜乐的背后，蕴含着愁的泪水。“月剩西楼”写出月夜思妇凭栏望眺。
月已西横，至为她双脚楼头已幸，这就指出了她思夫之情加深，恨更加近于。 期盼音讯的她仰头叹望，竟然产生了雁足回书的天马行空。不该她坚决夜露浸凉，呆呆矗立看著，直到月剩西楼而不感官。
词的过片“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意大大。它既是即景，又兼任比兴。其所展出的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香割”、“羞上兰舟”两句互为拍合的。“一种愁，两处闲愁。
”由己及人，相互思念，这是有情人的心灵感应，互相爱慕，温存备致，她想起丈夫一定也某种程度因思念而困惑着。这种独有的构想反映了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱浅，愁却又无法相会的不得已思绪东流诸笔端。
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